一

我是个很怕死的人。即使在做梦的时候也是这样。

我很小的时候经常做一些乱七八糟的梦，在梦里，总有很恐怖的事情发生的我们住的小村子里，村里的所有人都有死亡的危险，每当这时我就怕的要死。这时候我往往会做出最明智的选择，那就是逃掉。

我会一直跑。如果被锁住院子里，我会跳墙出去；如果有人追的话，我就拐弯抹角的把它们甩掉；我一直跑啊跑，因为在我脑子里有个很强烈的念头，只要逃出村子就没有事情了，只要跑出这个地方我就不怕了。就这样，我在自己的梦境里，跑了一个晚上又一个晚上，直到第二天浑身酸痛得醒来。

这个故事告诉我们，即使是个小孩子，也知道如何摆脱恐怖的感觉。但是，如果我们根本就跑不出去，那结果会怎么样呢？

二

把人扔在一个封闭的空间，即使这里面面什么都没有，也足以让人战栗，如果能再在这个封闭的空间里加上点未知的恐怖元素，那这基本上就是一部成功的恐怖片了。

某一个雪夜，在西安的一个黑暗的录像厅里，我看过一部美国的恐怖片。已经忘记了名字，但是主要情节依然记忆犹新。在一架在飞行中的客机里，乘客昏昏欲睡，但当某个乘客一觉醒来的时候，发现原来满座的飞机里只有寥寥10几人，其余的上百人包括驾驶员已经消失不见，而这时飞机依然在天上飞行。

整部片子几乎没有什么让人害怕的东西，除了最后那张吞噬时间碎片的巨口，但是，片子成功的营造出了让人无处躲藏的一个空间。单这一点，就让一群等待看毛片心切的童男们耐着性子看完了全片。这就是幽闭恐怖的吸引力。

异形系列是幽闭元素集大成者。几乎每一部都把故事安排到一个封闭的环境中，或者是太空船，或者是太空监狱，或者是遗弃的火星移民基地。反正你无法轻易离开，而在这个环境里，你还要面对的人类无法战胜的异形生物。虽然，最后总会有一两个幸存者逃出生天，但这时观众早已在阴暗牢房，曲折的巷道，狭小的通风管中被吓得屁滚尿流。在这样无望又无助的环境中，死亡不再是一个恐怖的事情，而是成为了一种解脱。

三

近几年，国际上恐怖片导演一方面在尝试各种恶心人的新方法（如人皮客栈系列，电锯惊魂系列），而另一方面就是在研究如何扩大幽闭的范围。

在扩大幽闭范围方面，以日本韩国为代表的东方恐怖片和以美国为代表的西方恐怖片，各自都进行了自己成功的尝试。

西方人在这方面很直，他们的范围扩大是真的扩大，恐怖故事发生的地点从一个小镇，一个小城，一个国际都市，一个国家，一直扩展到整个世界。幽闭的范围被一圈一圈的放大。

“噩夜30”发生在一个冰封的阿里斯加小城镇，“惊变28周”发生在隔离的伦敦城，而最新上映的“我是传奇”则已经把主人公的噩梦安排到了整个世界范围内，这个世界只剩下你一个正常的人类，能与你对话就只剩一条狗，而片子到了一半，这条狗还被生生勒死，这时，天地之大，你却再无处存身之处。这故事几乎把幽闭的范围扩大到了极致。

东方人的做法比西方人讨巧的多，也厉害的多。受到深厚的儒学思想熏陶的东方人知道，无论把一个封闭的圈子划的多大，最多只能禁锢一个人的身体，而圈子总有破的时候，但如果能把人的心灵禁锢住的话，无论这个人跑到天涯海角，将永远生活中恐怖的阴影里了。

日本的“午夜凶铃”“咒怨”以及韩国的“蔷薇红莲”是这方面的代表作。在这些片子里，恐怖无处不在，而又无迹可寻。看这些片子的同时，我们会不自觉的把自己带入到这些电影营造的情境之中，因为，他们营造的环境就是我们生活的环境。在我们熟悉的生活环境中遍布杀机，电话，电视，浴室，镜子，甚至连被窝都成了恐怖的暗示。我们每天都要面对这些东西，这样，恐怖的感觉就一遍又一遍的被强化了。这样的片子，看一遍，就足以让你恐怖一生了。

四

很多东西，你知道了就是知道了，害怕了就是害怕了。从那一刻起，你再也不会忘记，再也不会无所畏惧。